绞线手绘珐琅表是整个制表行业最贵的产品之一，主要是因为太难生产了。

著名的手表制造商，如百达翡丽、梵克雅宝。雅宝、江诗丹顿和其他一些品牌拥有庞大的艺术家资源、分销网络和市场预算。人们一想到“搪瓷”，就好像自动过滤掉了“中国制造”。

中国工匠在珐琅领域早已站在世界舞台上。

如经历了三代人沉淀和传承的熊珐琅，熊松涛、熊烨在欧洲珐琅界早有名气，在国内却鲜有人知。其实在国内外顶级的钟表品牌珐琅作品中，也有中国工匠的作品，不为人知。

形成珐琅表盘需要什么？以手绘珐琅表盘为例，制作分为四个步骤。首先做一个空白的表盘主板，但是要有足够的弹性，能够承受多次高温而不弯曲。

黄金是一种常见的选择，因为它不容易弯曲或剥离，这是包括铜在内的其他材料的常见问题。

接下来在底板正面覆盖两层白釉，背面做两层防变形处理。防变形处理是防止表盘在后期烧制过程中变形的必要步骤。当这一步完成后，它就变成了一个待画的画布。

画布搭好，珐琅微缩画就可以开始了。这是一个非常辛苦和费力的过程，根据设计的不同，通常需要一到十天。涉及多次触发——，每次都会触发一次。

一个小错误就会使表盘弯曲、起泡或破裂。画完之后，高端公司大多会做三层半透明珐琅，俗称“日内瓦手法”。这项技术是为了防止怀表划伤而开发的。现在，这种技术主要用于制造光滑奢华的装饰，增加表盘的深度，创造丰富的效果。

珐琅必然包含一些“低效”的环节，推高了珐琅表盘的价格。

首先，打磨珐琅表盘非常复杂，只有那些经过严格训练的工匠才能完成。达到这种程度的珐琅师很少，需要长期的训练。

其次，懂得用珐琅手绘表盘的艺术家数量非常有限。这种东西是通过课程学不到的。这得通过学徒的积累才能学会。没有捷径可走。

珐琅师需要很长时间才能完成一个表盘。即使是最古老的品牌也只能生产非常有限的数量。

与高成本相关的另一个问题是生产过程容易出错。无论珐琅师有多熟练，还是经常会出错，主要是材质本身的质感。通常，表盘在涂上最后一层油漆时会弯曲或起泡。这个时候投入到这块手表上的时间和劳动已经功亏一篑了。

从技能大赛的匠人到材料的“科研”。

考虑到使用黄金作为加工材料主要是因为其在极端温度下的韧性而非外观(拉丝过程中金属部分被完全覆盖)，材料的选择不会影响最终的质量，只要替代材料不会弯曲或剥落即可。

为了克服这些缺点，工匠需要控制整个过程。除了黄金作为主要材料，铜合金的实验也从未停止过。

邓看着手表说：

坚持一件事很难，几代人坚持一件事更难。珐琅手表的市场份额可能只有接近5%，大众看到的珐琅作品更是凤毛麟角。

中国工匠制作珐琅确实可圈可点，但看到的作品往往以“花鸟鱼虫”为主。其实还有文化细节可以挖掘升华。这是因为“少”胜于“多”，所以依附于“公”。

当然，因为“核心”，它也是一个大问题，以遭受其钱景。